Hoy os quiero hablar de la importancia del equilibrio de la caña en el raspado. Este aspecto es para mi el principal punto que tendremos en cuenta a la hora de hacer los ajustes que creamos necesarios en la caña de oboe. Más allá de cualquier método y técnica de raspado, así como modelo que usemos para tocar, el equilibrio siempre será nuestra principal meta y nuestro camino a seguir.
Para que una caña de oboe nos pueda ser fiable y útil durante mucho tiempo, es aconsejable hacerla poco a poco (incluso durante varias semanas) esto es algo que la mayoría de nosotros sabemos y que siempre recomiendan la mayoría de profesores. Este hecho es importante dado que la lengüeta de oboe es un material natural, cualquier modificación que recibe tiende a adaptarse en el tiempo. Así pues, en la medida de lo posible siempre intentaremos hacer la caña poco a poco.
Cuando empezamos en la construcción de lengüetas de oboe, tendemos a copiar otras que para nuestro gusto funcionan correctamente. Este hecho es aconsejable en un principio ya que nos va a aportar habilidad y manejo de la navaja. Pero cuando este aspecto esté mínimamente dominado es recomendable seguir unas pautas básicas y pasar a probar la caña en cada nuevo retoque. Así pues la habilidad que tenemos que potenciar será la de entender mediante el sonido que produce la caña, cual deba ser la zona de la caña a rebajar.
En próximos días iré ampliando estos datos y añadiendo truquillos. De todas formas sería interesante que dejarais comentarios en relación a que parte del proceso os cuesta más y que tipo de material usáis.
Desde hace una temporada estoy usando unos tudeles fabricados por Gualco, que tienen una característica particular: el interior es una pieza de madera. Esto le aporta una cualidad importante, y es que el sonido es más fácil controlarlo, no se abre tanto. Existen en varios materiales y medidas, es cuestión de gustos elegir entre un material u otro, pero en general esta cualidad de la madera es común en todos.
En este pequeño vídeo podéis ver una máquina de dar forma de Frank Pere. Como se puede ver no es una máquina para uso particular, si no más bien para uso profesional.
Siguiendo con la serie de piezas para Oboe y Guitarra subo una grabación que realizamos el otro día Jose y yo. En este caso es una adaptación de una pieza para piano “Canción de Primavera” Op. 62 Nº6 de Félix Mendelssohn.
Vamos a continuar la serie de pequeñas grabaciones para oboe y guitarra. En este caso interpretamos mi compañero José Mota (guitarra) y yo, Jose Juan Ortega al oboe dos pequeñas pieza de Celso Machado: Paçoca (choro) y Pe de Moleque. Espero que os guste. Si os interesa este compositor Brasileño podéis visitar su web: www.celsomachado.com
Un lector del blog que está realizando un proyecto de investigación musicológico sobre el oboe, nos envia un enlace para completar una encuesta acerca del oboe. Los resultados serán publicados en el blog.
“En este curso escolar espero finalizar mis estudios Superiores de Oboe. Una de las actividades que debo realizar para ello es la elaboración de un Proyecto de Investigación Musicológico. He decidido hacer un estudio de campo sobre La presencia del oboe y su sonido (siglos XX-XXI)
Por este motivo quiero invitarles a cumplimentar un cuestionario en el que usted pueda expresar sus conocimientos y opiniones en 2 minutos. En el hipervínculo siguiente encontrarán una encuesta online muy sencilla. Su opinión va a ser muy útil para éste y para muchos trabajos musicales venideros, especialmente en el conocimiento de un instrumento tan especial como es el Oboe.”
Esta nueva entrada que escribo es realmente una actualización de una que publiqué hace ya algún tiempo. Se trata de un enlace hacia una galería en la cual podemos encontrar un número importante de oboístas destacados de todos los tiempos. La galería viene clasificada por países.
Lo que pretende el creador de dicho enlace es poder tener de una forma rápida y práctica una idea general del sonido de cada oboísta.
También anima a la gente a colaborar para así poder aportar otros muchos oboístas. Lo único que tenemos que hacer para colaborar con dicho proyecto es enviar una grabación con una duración máxima de 60 segundos en formato wma a la dirección de contacto. Yo ya he contribuido con algún que otro oboísta excelente.
Se ha publicado ya el repertorio para la 30ª Edición del Concurso Fernand Gillet-Hubo Fox 2011, que se celebrará en el verano del año próximo en la conferencia anual en Tempe, Arizona, EE.UU.
Repertorio:
J.S. Bach
G Minor Sonata, BWV 1030b
movimientos 2 y 3, sin repeticiones. (Edition Peters)
Dirk-Michael Kirsch
Ganymed
movimientos 3, 4 y 5 (Accolade Musikverlag)
Henri Dutilleux
Sonata
movimientos 1 y 2 (Alphonse Leduc)
Clara Schumann
Romance No. 2 for Violin (oboe), Op. 22 (Beitkopf und Haertel)
Bohuslav Martinu
Concerto (Eschig) (concierto entero, Sólo en la ronda final)
